2026年1月17日刊| 總第4214期

昨日，愛(ài)奇藝“榮譽(yù)殿堂”的最新成員——《罰罪2》更新了倒數(shù)第二集。

在這一集中，已經(jīng)徹底站在正反對(duì)立面的秦楓（黃景瑜 飾）和劉天也（王傳君 飾）在天臺(tái)上給兩人的妹妹文江燕（梁潔 飾）過(guò)生日。

三人心照不宣，享受著宿命審判前最后一刻的溫馨。

文江燕一手挽著一個(gè)哥哥，似乎想要挽回三人曾經(jīng)無(wú)比純真的時(shí)光。很多觀眾在彈幕和社交媒體上呼吁：就讓故事終于此時(shí)吧！

《罰罪2》延續(xù)了前作硬核刑偵的底色，以2008、2010、2013三個(gè)時(shí)間段構(gòu)建起更為龐大的敘事格局，深入挖掘了情法漩渦中的人性灰度與宿命輪回，開(kāi)播后不斷推高觀眾情緒。

如果說(shuō)《罰罪》以正邪對(duì)抗的烈度見(jiàn)長(zhǎng)，《罰罪2》則以情感撕裂的濃度和人性抉擇的灰度取勝。

龍灣村文媽（薩日娜 飾）養(yǎng)大的異姓三兄妹，最終形成黑白灰的陣營(yíng)色譜。哥倆決裂和兄妹歧路的戲，給人以巨大的情感沖擊，滿頭白發(fā)的文媽在后半程更是每天過(guò)著心如刀割的日子。

情感的漩渦一環(huán)套一環(huán)，《罰罪2》用好了罪案劇的殺手锏。

經(jīng)偵支隊(duì)長(zhǎng)吉竹江（張晞臨 飾）下水，是他沒(méi)能過(guò)利益關(guān)。副局長(zhǎng)彭含章（徐洪浩 飾）被拿捏，是他沒(méi)能勘破虛榮。而劉天也則在勃勃野心中，先黑化，后入魔，上演了人性墮落的全套戲碼。

這樣的深度敘事，增加了作品的文學(xué)性和觀眾黏性。

人民網(wǎng)旗下文藝評(píng)論欄目《人民藝起評(píng)》指出：“警匪題材作品不僅要有情節(jié)張力，更要塑造出有特色的人物。以秦楓、汪濤為代表的警察形象有血有肉。他們承受著各種壓力，有過(guò)糾結(jié)，也有過(guò)彷徨。這種‘活人感’，非常豐滿。”

《法治日?qǐng)?bào)》的報(bào)道中，評(píng)價(jià)本劇“通過(guò)多維度的角色塑造，勾勒出一幅層次分明的公安英雄群像。他們分工協(xié)作、彼此支持，集中彰顯了人民警察全力以赴、忠誠(chéng)履職的職業(yè)精神，更詮釋了公安干警以血肉之軀筑起法治長(zhǎng)城的使命與榮光。”

《人民日?qǐng)?bào)》刊載了導(dǎo)演天毅的“創(chuàng)作談”，傳遞“正義定會(huì)抵達(dá)”的信念。

據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計(jì)，本劇累計(jì)有效播放量已超11億。

臨近收官，《罰罪2》編織的層層懸念幾乎都已揭曉，眾多角色走到了自己的命運(yùn)終章。

觀眾也開(kāi)始回味這一路的追劇體驗(yàn)：警察角色的使命接力、劉天也野心驅(qū)動(dòng)下的“打怪升級(jí)”、龍灣三兄妹的血濃于水……都成為了獨(dú)屬于2025年末2026年初的熒屏記憶。

《影視獨(dú)舌》帶著這些記憶，與《罰罪2》的導(dǎo)演天毅和編劇孫然展開(kāi)深聊，聽(tīng)他們復(fù)盤系列化創(chuàng)作的探索，也聽(tīng)他們對(duì)眾多角色和名場(chǎng)面的解讀。

系列標(biāo)簽指引劇本開(kāi)發(fā)

前作《罰罪》播出于2022年，是愛(ài)奇藝平臺(tái)第一部熱度破萬(wàn)的刑偵劇。

想延續(xù)其熱度，就得抓住可系列化的標(biāo)簽。而想超越前作，就得在案件和人物關(guān)系上給出新的東西。

在“一個(gè)字都沒(méi)有的時(shí)候”，天毅就為《罰罪2》定下一個(gè)原則：

要用復(fù)雜的人物關(guān)系來(lái)推動(dòng)情節(jié)，而不是用強(qiáng)情節(jié)來(lái)推動(dòng)人物成長(zhǎng)。

《罰罪2》改編的原著小說(shuō)叫《英雄簡(jiǎn)史》，是多個(gè)省市公安機(jī)關(guān)的推薦書(shū)目，也是部分高校法學(xué)專業(yè)的課外拓展閱讀材料。

被朋友推薦了這本書(shū)后，天毅覺(jué)得它具備打造“罰罪系列”新作的基礎(chǔ)。作為《罰罪》的導(dǎo)演，天毅認(rèn)為“親情”是該系列人物關(guān)系里的一個(gè)顯著標(biāo)簽。

而小說(shuō)里最核心的人物關(guān)系，便是一個(gè)媽媽和三個(gè)孩子。

雖然從小說(shuō)到劇本，故事和人物都經(jīng)歷了數(shù)次大的調(diào)整，但“一個(gè)媽媽和三個(gè)孩子”始終是核心，也就是最終呈現(xiàn)在劇中的文媽和劉天也、秦楓、文江燕三兄妹。

孫然表示，這組人物關(guān)系最能扣住《罰罪》系列“血濃于水、法大于天”的主題。

《英雄簡(jiǎn)史》的作者舒中民是公安系統(tǒng)內(nèi)的作家，曾獲全國(guó)金盾文學(xué)獎(jiǎng)。其作品中對(duì)警察系統(tǒng)內(nèi)部生態(tài)的描寫(xiě)詳細(xì)且精準(zhǔn)，彌補(bǔ)了《罰罪》未能在這個(gè)點(diǎn)上太多展開(kāi)的遺憾。

警察系統(tǒng)內(nèi)的人物關(guān)系，是天毅和孫然此次著重深挖的，不僅構(gòu)建了葉天佑（李幼斌 飾）與麥洪超（張桐 飾）、秦楓、胡小躍（王子奇 飾）、曾旭（趙荀 飾）的縱向師徒情，還刻畫(huà)了彭含章、鐘雁寧（傅程鵬 飾）、吉竹江為代表的橫向領(lǐng)導(dǎo)層。

觀眾能明顯體會(huì)到，《罰罪2》的警察陣營(yíng)在復(fù)雜程度上，比前作高出了很多。

《罰罪》的另一個(gè)氣質(zhì)是敘事節(jié)奏快，不拖泥帶水。這一點(diǎn)也被天毅強(qiáng)調(diào)為“絕對(duì)不能丟”。

于是孫然帶領(lǐng)編劇團(tuán)隊(duì)把幾乎相當(dāng)于三部戲的情節(jié)量，壓縮在了一部劇的三個(gè)時(shí)間段里。每段都有大Boss，每段都有強(qiáng)沖突，每段都有新的懸念和反轉(zhuǎn)。

更有特色的是，劇中但凡角色下線的戲份，都處理得干凈利落，甚至有些顯得很突然。以致于有不下五位演員在殺青后找到導(dǎo)演抱怨：“我還沒(méi)演夠，這就殺青了？”

天毅坦言，《罰罪2》的創(chuàng)作初衷之一是表現(xiàn)命運(yùn)的無(wú)常。無(wú)論你是一個(gè)多么風(fēng)光的大佬，槍打到身上一樣會(huì)流血。“沒(méi)有哪個(gè)角色的死亡需要轟轟烈烈地去渲染。”那不過(guò)是命運(yùn)的回旋鏢打到他們身上罷了。

而全劇故事的時(shí)間跨度，從徐麗案發(fā)生到最終“領(lǐng)導(dǎo)”被抓，歷時(shí)整整十二年。天毅希望用十二年一輪回的概念，去統(tǒng)領(lǐng)全劇的宿命感。

角色大解讀

據(jù)天毅和孫然統(tǒng)計(jì)，《罰罪2》全劇有名有姓的角色多達(dá)108個(gè)。即便是40集體量的長(zhǎng)劇，塑造過(guò)百個(gè)角色亦是非常罕見(jiàn)。

作為觀眾，本劇人物豐富、各自出彩的體感也十分鮮明。一路追下來(lái)，進(jìn)入過(guò)大家熱議范圍內(nèi)的角色，少說(shuō)也有三、四十個(gè)。

同一類角色要回避復(fù)制粘貼。天毅表示，秉持現(xiàn)實(shí)主義的劇集，人物不能單一。每個(gè)角色都要不一樣，觀眾才有回味的空間。

孫然進(jìn)一步以三個(gè)時(shí)間段的三個(gè)反派角色為例，講解了同類角色的差異化。

馬金（程煜 飾）是第一階段的Boss，最接近于社會(huì)新聞里常出現(xiàn)的壞人。

他的原始積累從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，到劇中的2008年便已稱霸一方。他有自己的人脈關(guān)系網(wǎng)，行事比較粗暴。

賀彪（孫遜 飾）賀剛（張進(jìn) 飾）兩兄弟是第二階段的Boss。

他們從底層爬上來(lái)，一直屈居馬金之下。為了隱藏實(shí)力與野心，賀彪還給自己起了個(gè)字，叫“牧之”，偽裝成文化人。

可是當(dāng)馬金退場(chǎng)后，他們就藏不了了，不僅恢復(fù)本性，而且渴求上位。

張欣（童蕾 飾）是第三階段的Boss，已經(jīng)完成了所謂的洗白。

她憑借著權(quán)錢交易，建立了商業(yè)帝國(guó)。她的社會(huì)偽裝比賀彪更進(jìn)一步，甚至可以以優(yōu)秀企業(yè)家的身份，面對(duì)媒體、登上新聞。

三個(gè)反派Boss之間的差異，埋著犯罪形態(tài)的進(jìn)階。而與之不斷對(duì)抗的劉天也，就完成了一步步由淺入深的“成長(zhǎng)”弧線。

階段性Boss 成長(zhǎng)型反派，共同構(gòu)筑了《罰罪2》復(fù)雜的反派體系。

警察系統(tǒng)里的兩大“內(nèi)鬼”——吉竹江和彭含章也是既有共同點(diǎn)，又有區(qū)分度。

共同點(diǎn)在于，他們之所以暗中幫助反派，都不是出于自身的野心與貪婪，而是被人給拿捏住了。

區(qū)分度在于，吉竹江的被侵蝕更為傳統(tǒng)，屬于被壞人一步步圍獵。

他為了救家人而犯下錯(cuò)誤，最后演變到無(wú)法收?qǐng)觥Ｍ瑯拥膰C手段，壞人還想在年輕一代警察胡小躍、汪濤（秦俊杰 飾）身上繼續(xù)用。

彭含章則是抵擋住了圍獵，卻放不下榮譽(yù)。

他曾是出生入死的緝毒警，不會(huì)輕易被誘惑與威脅。然而，當(dāng)賀彪告訴他，當(dāng)年破獲販毒大案時(shí)的證據(jù)是偽造的，彭含章多年來(lái)引以為傲的榮譽(yù)感被動(dòng)搖了。

被賀彪拉攏后，彭含章的第一選擇是自首。他不怕與惡勢(shì)力魚(yú)死網(wǎng)破。然而，在兒子學(xué)校做演講時(shí)，看到臺(tái)下無(wú)數(shù)雙充滿敬仰之情的眼神，他僵住了。辦公室滿墻的榮譽(yù)，讓他面對(duì)局長(zhǎng)時(shí)開(kāi)不了自首的口。

他不是在黑化，而是在掙扎。

天毅說(shuō)：“彭含章沒(méi)能狠下心與自己光榮的過(guò)往做出斬?cái)唷拈_(kāi)不了口的這一瞬間起，他就回不了頭了。”

無(wú)論是反派的塑造，還是被侵蝕干部的塑造，天毅和孫然都希望能表達(dá)出一種“你怪不了任何人”的態(tài)度。每個(gè)角色都是遵從內(nèi)心做出選擇，并為自己的選擇負(fù)責(zé)。

因此，盡管天臺(tái)妹妹過(guò)生日的戲份同樣是天毅和孫然的最愛(ài)，但《罰罪2》不能停步于此。無(wú)論是主動(dòng)尋求上桌的劉天也，還是希望用自己的力量守衛(wèi)龍灣的文江燕，甚至是執(zhí)著于除惡務(wù)盡的秦楓，都必然要直面選擇的代價(jià)。

可預(yù)判與難預(yù)判的出圈點(diǎn)位

《罰罪2》開(kāi)播后，誕生了很多出圈的名場(chǎng)面或熱梗。其中有一些是天毅和孫然預(yù)判到的，有一些是沒(méi)能預(yù)判到的。

可預(yù)判的，必然是創(chuàng)作階段就精心埋下的。

比如第三階段，劉天也把整個(gè)漢洲市的立體沙盤裝在了墻上。

作為導(dǎo)演，天毅希望“罰罪系列”的每一部里，都能有一個(gè)帶來(lái)強(qiáng)烈沖擊的視覺(jué)符號(hào)。在《罰罪》中，這個(gè)視覺(jué)震撼來(lái)源于趙家祠堂中高懸的盤香保護(hù)傘。

《罰罪2》中，便是承載著劉天也無(wú)盡野心的漢洲沙盤。

通常掛在墻上的地圖都是平面的，立體的沙盤多擺在地上。天毅創(chuàng)造性地將立體沙盤裝在墻上，帶來(lái)了很多奇妙的觀感。

首先是墻上面積更大，也不受人走動(dòng)影響，可以完整展現(xiàn)整個(gè)市區(qū)。這就直觀地映射出劉天也此時(shí)的野心之大，大到了要做“漢洲王”。

其次是人與地圖互動(dòng)起來(lái)更為方便，劉天也查看地圖、做標(biāo)記等動(dòng)作也更為舒展、美觀。

最后，天毅還特意設(shè)計(jì)了一個(gè)劉天也站在地圖前查看時(shí)的360度旋轉(zhuǎn)鏡頭，綜合了平視、仰視、俯視等多種關(guān)系。

他笑稱，此時(shí)的劉天也不是黑化，而是“魔化”了。

其實(shí)，“地圖”是一個(gè)貫穿本劇三個(gè)時(shí)間段的線索型道具。

據(jù)孫然和天毅透露，第一階段的“地圖”比較抽象，是劉天也給大家講述在龍灣開(kāi)物流公司想法時(shí)，拿茶壺和茶杯擺出來(lái)的。

第二階段的“地圖”比較傳統(tǒng)，就是掛在劉天也辦公室里的紙質(zhì)漢洲市地圖，很容易被忽略，卻暗示了劉天也的視野已經(jīng)跳出龍灣。

感興趣的網(wǎng)友，可以二刷之前的段落，找出這兩個(gè)地圖的所在。

另一個(gè)可預(yù)判的出圈設(shè)計(jì)是每集的獨(dú)立片頭。

從《罰罪》到《他從火光中走來(lái)》，再到《罰罪2》，天毅一直保持著為每一集設(shè)置“序”的創(chuàng)作習(xí)慣。經(jīng)驗(yàn)證明，“序”可以很好地補(bǔ)充人物前史、挖掘人物內(nèi)心，對(duì)正片敘事和人物塑造形成有力輔助。

這次天毅更為嚴(yán)謹(jǐn)，在劇本創(chuàng)作期就與孫然明確溝通了40集的每一個(gè)“序”，保證它對(duì)每一集的內(nèi)容都有強(qiáng)烈的映照。以至于在后期階段，天毅甚至?xí)榱艘汛_定的“序”，去調(diào)整正片內(nèi)容的組接。

隨著劇集的播出，本劇的“序”被網(wǎng)友戲稱為“閻王點(diǎn)卯”——哪個(gè)角色出現(xiàn)在片頭，哪個(gè)角色就極有可能在這一集里反轉(zhuǎn)或下線。

這就是一種微妙的互文。觀眾了解到的角色過(guò)往，與當(dāng)下命運(yùn)形成了因果和反差。

天毅個(gè)人最喜歡的一個(gè)“序”，是閃回2001年文江燕給兩個(gè)哥哥拍合影的那個(gè)。在接近結(jié)局的第38集看到照片里秦楓和劉天也的姿勢(shì)，你覺(jué)得它更像“親密”，還是更像“拘捕”呢？

兩位主創(chuàng)難以預(yù)料的出圈點(diǎn)位，是一些網(wǎng)友腦洞大開(kāi)的玩梗。

天毅從未想到過(guò)，自己的作品會(huì)引發(fā)這樣一個(gè)詞條——李云龍大戰(zhàn)草莓熊和牛爺爺。

這是網(wǎng)友對(duì)李幼斌、程煜、杜源三位老戲骨在劇中劍拔弩張的正邪對(duì)抗戲份的“鮮活”總結(jié)。

孫然沒(méi)想到的則是，多年專注于男頻劇創(chuàng)作的自己，筆下也能誕生CP。

不僅劇中麥洪超和蘇洪寶（王挺 飾）的人物關(guān)系被網(wǎng)友冠名“麥辣雞腿堡CP”，而且賀彪跟彭含章“翻舊賬”的一場(chǎng)戲，更是因?yàn)槟腃P感出圈。

孫然表示，彭含章見(jiàn)賀彪這場(chǎng)戲，本來(lái)是一場(chǎng)很嚴(yán)肅的交鋒，無(wú)論是文本創(chuàng)作還是現(xiàn)場(chǎng)拍攝，沒(méi)人想到過(guò)要營(yíng)造CP感。可是經(jīng)過(guò)網(wǎng)友的腦洞化“解讀”，現(xiàn)在自己回看都看出了CP感。